«Ушла по Млечному Пути»: не стало принцессы Мелисенты из «31 июня» Натальи Трубниковой

Я тогда писала статью про фильм «31 июня» и, конечно, ужасно волновалась. Потому что передо мной сидела не просто балерина и не просто актриса — принцесса Мелисента.

Я спросила ее:

— Наверное, с годами мастерство балерины только оттачивается?

Наталья Евгеньевна немного грустно улыбнулась.

— Да. Танцуешь все лучше. Только смотреть из зрительного зала на это невозможно.

Я запомнила эту фразу.

Сегодня, когда Натальи Трубниковой больше нет, я думаю о ней. О женщине, которая лучше других знала, как неумолимо время.

А еще я думаю о том, как странно устроена наша память. Иногда она оставляет нам не самые важные события, а одну только фразу, или взгляд, или улыбку…

Например, трехлетнюю девочку, сидящую перед черно-белым телевизором –  одно из самых ранних моих воспоминаний. 1 января 1979 года. Новогодняя ночь. Где-то вдалеке мерцает огнями живая елка. А по черно-белому телевизору — Млечный Путь, Звездный мост, музыка Александра Зацепина, и две фигурки — Он и Она — бредут навстречу друг другу. Я еще ничего не знаю о жизни, любви, разлуке, времени и смерти. Не знаю, что такое Средневековье, и почему человек из XXI века вдруг может встретиться с принцессой где-то в космосе.

Но я не могу оторвать глаз от экрана. Потому что там — Мелисента. Наталья Трубникова. И, кажется, уже тогда мне становится совершенно понятно: так они и должны выглядеть, настоящие принцессы. Не в короне и не в драгоценностях. А с тонким лицом и такой странной, почти невозможной грацией, будто они действительно спускаются в наш мир из какого-то другого, невероятного, сказочного, и только в один-единственный день — 31 июня. Потом я все детство ждала, когда этот фильм снова покажут.

Ждала десять лет. Тогда не было интернета. Полюбившееся кино нельзя было найти за секунду. Нельзя было пересмотреть ночью, поставить на паузу, отправить подруге ссылку. 

Чудо показали — и оно исчезло. Да и было ли оно вообще? Оставалось только ждать…

Когда я выросла, одна из первых моих статей в «МК», опубликованная на изломе тысячелетия, была именно про них — героев «31 июня». Я тогда носилась как ненормальная, чтобы успеть сделать материал к июню 2001 года. Потому что именно этот месяц и год были обозначены в фильме как будущее.

Мне казалось страшно важным никого не упустить. Собрать их вместе на страницах газеты. Вернуть зрителям. Словно если снова посадить рядом героев этой сказки, история наконец завершит свой круг и перестанет болеть. Я даже слетала к Леониду Квинихидзе в Крым — в музыкальный театр, где он тогда был главным режиссером.  И я счастлива, что успела застать Николая Еременко-младшего. Он специально ради меня, начинающей журналистки, пришел в Дом кино. Мы сидели в фойе, и он со смехом возмущался тем, как с ним не хотела целоваться Мелисента — Наташа Трубникова.

— Единственная из всех моих кинопартнерш! — говорил Николай Николаевич.

Он умер через месяц после нашей встречи...

Тогда я еще не понимала, что слово «успеть» является одним из самых горьких в любой журналистской судьбе.

Для многих «31 июня» стал самым любимым фильмом не только из-за музыки Зацепина, которая до сих пор способна сделать с человеком совершенно невозможную вещь — всякий раз переслушивая, ощущать мурашки по телу. Но прежде всего — из-за актеров.

И все-таки самой главной там была — принцесса. Таких лиц давно уже не делают. И дело даже не в правильности черт. Не в красоте как наборе удачных пропорций. В Наталье было то, что невозможно получить ни у пластического хирурга, ни у самого талантливого гримера. Чистота. Вот этого, как мне кажется, особенно не хватает сегодняшним лицам. Не выразительной внешности — красивых молодых актрис много. Не ухоженности. А той внутренней прозрачности образа, когда человек смотрит на тебя и тебе не кажется, что он продает себя.

Он просто смотрит. И ты веришь.

***

Наталья Трубникова родилась в Москве 17 июля 1955 года. С четырех лет занималась балетом, потом поступила в хореографическое училище при Большом театре. Она была балериной прежде, чем стала актрисой. И, наверное, поэтому Мелисента получилась такой грациозной. Она не играла сказочную принцессу. Она двигалась как в сказке.

Однако проговаривать текст давалось ей гораздо сложнее. Наталья Евгеньевна рассказала мне, как жила в танце, но когда раздавалась команда «Мотор!» и нужно было произносить слова, ей становилось не по себе, будто чего-то не хватало.

Однажды Квинихидзе включил для нее мелодию Зацепина. И ее буквально пробрало до дрожи. После этого свои реплики принцесса произносила только под музыку. В окончательный вариант фильма этот прием не вошел. Но если сегодня внимательно смотреть на экран, кажется, будто Мелисента не разговаривает, а все время чуть-чуть поет. И это, наверное, правильно.

Некоторым людям слова вообще не очень нужны. У влюбленных Сэма и Мелисенты — Николая Еременко и Натальи Трубниковой — тем не менее, не так много общих сцен. И та самая их встреча после долгого пути через века, считала она, была настолько красивой, что не требовала никаких физических доказательств – поцелуев и страстных объятий. Им нужно было просто коснуться друг друга. Так она чувствовала эту неземную любовь.  Мелисента просто смотрела на Сэма. И этого взгляда было достаточно.

***

На съемках все, конечно, наблюдали еще за одной парой.

Звездой Большого театра Александром Годуновым и его настоящей женой Людмилой Власовой. Годунов играл трагического музыканта Лемисона. Власова — неприступную фрейлину, отвергнувшую его любовь.

А потом случилось то, что изменило судьбы всех создателей этой картины.

В 1979 году Годунов попросил политического убежища в США. «31 июня» положили на полку. Фильм, который должен был стать популярной сказкой о путешествии через века, сам оказался пленником времени. А Наталья Трубникова превратилась в актрису кинопроб.

Она рассказывала, что могла бы сыграть Русалочку, Анну Павлову, Маргариту… Но режиссеры не утверждали ее. Считали почему-то, что она тоже сбежит за границу, и не хотели рисковать. Хотя, как пишет "Википедия", она все-таки снялась еще в нескольких картинах, в том числе в «Формуле любви», «12 стульях», «Фантазере». Странно, но там она совсем не запомнилась… Мелисента оказалась единственной звездной ролью. 

Да, иногда артист всю жизнь пытается доказать, что он больше своей самой известной героини. А зритель все равно помнит только ее. И, может быть, это вовсе не наказание. Может быть, наоборот, это счастье. Потому что не каждому человеку выпадает шанс стать для кого-то неотъемлемой частью детства.

***

В ту нашу встречу Наталья по-прежнему танцевала. А потом продолжила работать с молодыми артистами. После смерти мужа в 2022 году она не ушла из профессии. Передавала свой опыт, ставила движения, оставалась внутри той жизни, которой отдала себя с детства.

В июле ей исполнился 71 год. А сегодня ее не стало. И я снова возвращаюсь к той трехлетней девочке, какой была когда-то. Та, что сидела перед черно-белым телевизором и мерцающей елкой.

За окном Новый год. На экране — Млечный Путь, по которому принцесса идет к своей любви.

Знаете, а ведь некоторые люди вообще не стареют в нашей памяти. Мы можем взрослеть. Менять города. Профессии. Страны. Друзей и мужей. И даже самих себя. А где-то внутри нас все равно остается тот самый экран. И принцесса, идущая туда, где светится Звездный мост. Туда, где больше нет больного и старого тела балерины. Где снова можно танцевать. И, наверное, там ее уже ждут. Сэм. Лемисон. Отец-король. И все остальные, навсегда ушедшие.

 Мелисента осталась там, где ей и положено быть. В сказке.

Спасибо за то, что вы были, Наталья Евгеньевна! Вы были прекрасны!