"Клятва режиссера". Неизвестная история создания эпопеи "Освобождение"

МОСКВА, 8 мая — РИА Новости. Эти фильмы видел каждый, кто вырос в СССР, но мало кто знает, как их снимали.

О том, почему кинорежиссер Юрий Озеров взялся за киноэпопею, чего это ему стоило и какой ценой удалось реализовать столь масштабный проект, — в материале РИА Новости.Кинематографический ответ американцамВ 1962 году в США на экраны вышел фильм "Самый длинный день".

Там проводилась четкая линия: разгром гитлеровцев начался только с высадки союзников во Франции летом 1944-го. Юрий Озеров, прошедший войну от Москвы до Кёнигсберга, воспринял это как личное оскорбление.

"Мне, как старому солдату, было нестерпимо обидно видеть подобные ленты. Хотелось рассказать о том, как все было на самом деле", — говорил он.

Еще во время штурма Кёнигсберга он дал себе клятву: если останется жив, обязательно снимет правдивый фильм об этой войне. Упорство Озерова было поразительным — обошел десятки кабинетов Госкино, Министерства обороны и ЦК КПСС, убеждая чиновников в необходимости кинематографического ответа американцам.

Для этого требовалась беспрецедентная мобилизация ресурсов: участие армии, специальные разрешения и огромное финансирование.Мрачная шуткаНа пути к экрану "Освобождение" встретило мощное сопротивление цензуры.

Первый фильм эпопеи "Огненная дуга" был готов в 1968-м и одобрен военным консультантом генералом Сергеем Штеменко. Но министр обороны Андрей Гречко велел все переделывать.

Указания поступали и от высших партийных инстанций. Первый заместитель председателя Совмина СССР Кирилл Мазуров возмутился, что в фильме "Направление главного удара" слабо отобразили роль партизан.

Сценаристы Юрий Бондарев и Оскар Курганов переписывали диалоги, добавляли и убирали персонажей. Озеров мрачно шутил: "Я Европу освободил дважды" — столько было пересъемок.

Тотальный реализмРежиссер добивался абсолютной достоверности во всех исторических деталях. Лично обратился к председателю КГБ Владимиру Семичастному, чтобы получить секретные архивы разведки времен войны.

Снимать старались на местах боев. Когда Озеров узнал, что в Берлине сохранились военные руины, подготовленные к расчистке, организовал срочную киноэкспедицию и успел снять там нужные сцены.

В Белоруссии к тому времени болота уже осушили. Но для съемок операции "Багратион" режиссер нашел такие же в 50 километрах от Вильнюса.

Макеты, неотличимые от оригиналовРесурсы задействовали колоссальные. В батальных сценах участвовало более 150 советских танков, "загримированных" под технику военных лет.

Поскольку немецких "Тигров" не сохранилось, несколько экземпляров специально изготовили на базе танка Т-44.Самолеты тоже "переодевали": советский учебный Як-18 изображал истребитель Як-3, чешский Zlin — "Мессершмитт".

Фронтовики иногда замечали технические неточности, но это были сущие мелочи на фоне съемок такого масштаба.В цехах "Мосфильма" изготовили тысячи единиц военного реквизита: каски, ордена, знаки различия.

Пластиковые каски внешне были неотличимы от настоящих, и массовка уносила их как сувениры.Несчастный Гитлер с двойной ставкойНемецкий актер Фриц Диц с огромной неохотой согласился сыграть Гитлера.

Продюсеры даже прибегли к хитрости — пообещали ему роль Манштейна.Диц уже играл фюрера в театре, и это принесло ему одни неприятности.

Несмотря на актерское мастерство, он десятилетиями не получал никаких званий и повышений — мешало клеймо "киношный Гитлер". Советское руководство киностудии, оценив профессионализм Дица, добилось для него двойной ставки.

И попросило коллег в ГДР присвоить актеру хоть какое-то звание. Танк под водой и смерть на съемочной площадкеВ сцене переправы через Днепр Озеров хотел показать, как подбитый паром тонет вместе с танком Т-34 и экипажем.

Антикварная машина стоила дорого, а риск для каскадера был слишком велик. Администратору удалось договориться с военными, прибыли водолазы, выбрали неглубокое место с твердым дном.

После подрыва взрывпакета танк с высунувшимся из люка каскадером скатился в реку и полностью ушел под воду.Там уже ждали аквалангисты.

Каскадеру дали подышать из баллона и вытащили на поверхность, а танк, зацепив тросами, вытянули на берег. Никто не пострадал.

Когда снимали залп "Катюш", две установки выстрелили по команде, а третья дала осечку. Капитан, сидевший в кабине, принялся исправлять неполадку, не зная, что статисты уже выбежали из укрытий.

Полковник выволок его из кабины, не допустив трагедии. Но жертва все-таки была — один из генералов, наблюдавших за съемками, ночью умер от инфаркта.

Метро ужаса: один дубль на грани жизни и смертиОсобенно опасными были съемки затопления берлинского метро. Декорацию станции "Кайзергоф" построили в перервинском шлюзе № 11 в московском районе Печатники.

Привезли настоящие берлинские вагоны 1940-х.Снимали одним дублем — открыли задвижку шлюза, потоки воды хлынули на станцию.

Но произошло непредвиденное: залило электрические кабели кинотехники. От удара током могли погибнуть десятки людей — спасла мгновенная реакция операторов.

Маршалы выбирают своих двойниковВ эпопее много реальных исторических персонажей. Маршал Иван Конев забраковал первого актера, назначенного на его роль.

Но сразу одобрил Василия Шукшина, который для сходства с военачальником наголо побрился.Маршал Георгий Жуков еще до проб понял, что Михаил Ульянов подходит идеально.

Хотя сам актер сомневался, справится ли.Тройку лидеров антигитлеровской коалиции воплотили на экране народный артист Грузинской ССР Бухути Закариадзе (Сталин), артист цирка, представитель известной династии Юрий Дуров (Черчилль) и польский актер Станислав Яськевич (Рузвельт).

Международный масштаб съемокНад эпопеей работали творческие группы из СССР, Югославии, Польши, Италии и ГДР, в том числе такие кинозвезды, как Барбара Брыльска, Даниэль Ольбрыхский, Станислав Микульский, Альфред Штруве.Форму для советских солдат получили со складов, где она хранилась со времен войны.

Обмундирование для армий других стран шили специально. Мундир для актера, игравшего Сталина, создал портной, который раньше выполнял кремлевские заказы.

Юрий Озеров сдержал слово снять правдивое кино о войне. Ценой большого риска для съемочной группы, бесконечных переделок по требованию цензоров и невероятных технических сложностей была создана киноэпопея, ставшая символом Победы для нескольких поколений.